电影《流水落花》观后感范文

郑秀文主演的电影《流水落花》上映了，该影片主要讲述的时郑秀文居住在香港城郊的底层女性陈天美，与丈夫何彬(陆骏光饰)申请当上寄养家庭，由此发展出与数名寄养儿童的故事。该影片如今已经获奖，这算得上是对于郑秀文很高的肯定。今天小编就来分享一下关于流水落花观后感，一起俩款那看啊！

流水落花观后感1

首先，影片《流水落花》以其极简主义的风格和富有诗意的画面令人印象深刻。电影没有强烈的戏剧冲突，没有煽情式的情节，而是以生活流的叙事方式，徐徐展开。每一个镜头，每一个场景，都如同一幅精心绘制的画卷，细腻而真实。电影中的色彩、摄影、美术、剪辑等都去风格化，以最合理的方式呈现在观众眼前，让人几乎忘记这些元素的存在，而完全沉浸在故事中。

其次，《流水落花》通过寄宿家庭夫妇与孩子们的故事，深深地探讨了人与人之间的情感纽带。这部影片并没有选择去塑造一些遥不可及的英雄或者恶人，而是将目光聚焦在普通人身上，通过他们的故事，揭示出现代社会中人与人之间的温暖与冷漠，喜悦与痛苦。影片中的每一个角色都有着独特的故事和情感世界，他们的喜怒哀乐，都深深地触动着观众的心弦。

更值得一提的是，《流水落花》以极高的艺术手法，展现了电影的叙事魅力。影片的剧本淡然而深情，表演真实自然，没有刻意的配乐和华丽的特效，却能让观众深深地被故事所打动。影片中的一些空镜使用的时间虽然很少，但每次都有持续个一小会儿，就像是在电影过程中按下了暂停键，让观众在这个“暂停”间隙慢慢品味故事。黑场转场也是影片的一大亮点，这种转场方式一如我们不被掌控的人生，呼应剧中角色的内心世界，让观众能够更深入地理解角色的情感和生活的矛盾。

《流水落花》的主题深沉而多元，它揭示了现代社会中人与人之间的疏离感和依赖感。电影中的寄宿家庭夫妇和他们照顾的六个孩子，他们的故事看似各自独立，却通过一种微妙的情感纽带相互联系。无论是寄宿家庭夫妇的善良和坚韧，还是孩子们的敏感和坚韧，都深深地揭示了人性的复杂和多元。

在电影的结尾处，《流水落花》并没有选择强行的主题升华或者戏剧性的转折，而是以一种淡然而深情的方式结束。这种结束方式并不是简单地给故事画上句号，而是给观众留下足够的想象空间，让观众能够自己去解读和品味故事。这也是影片导演的巧妙之处，他懂得如何用影像去表达情感，用故事去触动人心。

总的来说，《流水落花》是一部极富诗意和生活气息的电影。它以深情而敏感的视角，揭示了现代社会中人与人之间的微妙情感。这部电影不仅是一部值得欣赏的艺术作品，也是一部能让我们深思的作品。它让我们明白，生活就像水流落花，无法预知也无法抵挡，我们只能选择接受并欣赏它的美丽。《流水落花》是一部真正懂得生活、懂得人性的电影，它值得我们深深地品味和思考。

流水落花观后感2

《流水落花》这个片名看来落寞（并继续近年港产新导演的四字文青风） ，实际上是个温暖的小品故事！

陈天美（郑秀文饰）和何彬（陆骏光饰）透过莫姑娘（谈善言饰）申请成为寄养家庭，夫妇俩很用心，迎来各有问题的小孩在他们人生不同阶段出现。天美在小孩身上看到了父母、同学、社会造成的伤痕，她用尽方法让众人重拾希望，成为大家依靠、好好相处的家人。别人都赞天美伟大，但她知道，是这班孩子拯救了她。因为一直无法磨灭丧儿伤痛的天美，直到遇上寄养孩子后，她早已掏空了的心才有所寄托，重拾做母亲的感觉；本来有缺陷之家，也暂时得到填补。父母养育孩子，其实很多时候，是孩子拯救了父母。

片中有许多流水和落花的画面，配以大自然的水声蝉鸣，象征片中的人和事犹如流水与落花一样来去匆匆，寄养孩子和主角两夫妇都是彼此人生中短暂的过客。

Sammi饰演的天美姨遭逢亲生儿子夭折，她将失落的母爱投放于一个又一个敏感、反叛和缺爱的小孩子；初时忽然又要跟寄养小孩离别，难免感觉震惊和不舍，但后来也逐渐处之泰然，只想让孩子知道，即使将来还是要面对崎岖又无常的人生，也记得曾经有这样一份爱。

导演是记者出身，剧本更是夫妇档合写，不知是否因而总要连系社会议题，例如依赖年迈婆婆照顾的「人球」、兔唇及歧视、对成年人失去信任等等，幸好重点放于寄养父母和寄养孩子之间爱的互动，动之以情。

剧情发展一直自然及真情流露，可惜收尾突然流于老旧，导演是想以天美姨突然病逝来再强调人生本无常、匆匆数十载吗？但在她心脏病发死后或弥留之际，「看见」一个个寄养小孩和夭折的亲生儿子轮流出现探望自己，这种安排比较像是强行煽情……

片中两夫妇同样面对失去儿子的伤痛，妻子选择全副心机投放于照顾孩子，丈夫彬叔叔表示感到备受冷落而行差踏错，差点酿成「妻离子散」；天美姨最初声称要满足寄养家庭的要求，要求维持婚姻关系，实际上缺乏这位「神队友」对寄养孩子影响有多大？彬叔叔倾向以轻松自在的态度跟小朋友相处，跟他们玩水斗快喝汽水玩游戏，这种慈父严母、恩威并重亦所谓一个做白脸一个做黑脸的配合，即使未100%接近理想的家庭养育方式，但仍相辅相成，不过片中天美姨丈夫出轨的情节，对比现实真是有点老尴。

Sammi在片中洗尽铅华，活脱脱是一个带着伤痛去爱的路边阿姨（褒义），而首次主演电影的陆骏光饰演Sammi老公彬叔叔，表现自然不俗，电影的剪接时常黑幕sharp cut，片段式呈现天美姨彬叔叔跟每个孩子的经历，大概是象征事物总是戛然而止、霎然而去？

流水落花观后感3

电影《流水落花》以寄养家庭为题材，讲述了一对失去儿子的夫妇，通过照顾被寄养的孩子，冲淡对儿子的思念，以另一种方式完成了生命的延续。影片通过流水与落花的三重意涵、剪辑的断点与日常生活的美学，展现出了关乎生命与爱的情感主题，表达细腻，感人至深。

流水与落花的三重意涵

影片中流水和落花包含了三重意涵。第一重意涵，流水是寄养家庭，落花是一个个没有家的孩子。孩子来到寄养家庭，像落花随流水漂流一段时间，便走向下一段人生旅程；第二重意涵，流水是一个个到来的孩子，落花是寄养家庭。寄养家庭因为孩子的到来开启了一段又一段的生命篇章。天美姨姨失去了自己的孩子，却为很多无家可归的孩子提供了无私的庇护，这成就了一种双向救赎。第三重意涵，时间是流水，每个人都是落花。时间带着我们奔涌向前，没有人知道具体的方向，只是伴着流水不停息向前，在生命的流转中留下痕迹。

影片展现了13年里来到寄养家庭的7个孩子的故事。这些不同背景、不同性格的孩子因父母离异、身患疾病等原因被家庭抛弃，来到了天美姨姨和彬叔叔的身边，在临时家庭中延续亲情与爱。一方面这些孩子的到来，让天美姨姨重拾做母亲的感觉，另一方面，孩子们在这个临时家庭中满足了对于温暖的家庭生活的向往。流水，是寄养家庭，是时间，是生命的河流；落花，是离开原生家庭的孩子，是留在相框里孩子的笑脸，是曾经来过的痕迹。流水落花最大的意义是陪伴，让落花得到爱的滋养，而落花丰富了流水的内涵，两者是相互成就，彼此成全的。

剪辑断点营造的氛围感

《流水落花》中，导演运用大量的黑场来完成场景转换。黑暗的几秒钟，会让观众的情感共鸣戛然而止，对情节产生强烈的割裂感，让观众认识到片中关于这个孩子寄养故事的完结。

剪辑的断点是一段“寄养”旅程的结束，也是一段流水与落花故事的终结。突然切掉的音乐，突然转暗的画面，让观众感受到无以为继的期待和没有着落的寄托，观众仿佛可以从中联想到天美姨姨失去孩子的痛苦，并与之感同身受。这样的剪辑手法顺应的是主人公内心的情绪，呼应的是流水与落花阶段性故事的终结，拉扯的是观众观看影片中的心绪，情绪上的起伏节奏由此产生。导演用这样的视听手法巧妙地展现出了主人公的内心变化，也让观众对这样的情绪产生共鸣。

影片就是用这样的断裂感和不连贯性，通过寄养家庭，呈现出香港底层生活的各种面向。每一个孩子的到来，都让天美姨姨觉得自己的孩子重新回到了她的身边。孩子们也同样付出着爱，给予她温暖、乐观与陪伴，让天美姨姨沉浸在家庭与亲情的美好之中。

日常生活中的美学

影片开场便描绘了香港郊区一幅流水落花的美景：这里远离城市的喧闹，潺潺的流水之上，花从树上飘落，洒进流水中，随潺潺的流水远去。蝉鸣、风声、雨声，电影用生活式的叙事手法呈现日常，给人以朴实的真实感。

叙事过程中，也使用了去戏剧化的手法，通过围绕天美姨姨的日常，表现寄养家庭与孩子之间的情感维系。两次颇有戏剧冲突的情节，都被导演刻意淡化。一次是天美姨姨看到彬叔叔与另一个女人牵着手有说有笑，非常震惊与生气，但剧情反而走向克制与隐忍。导演用极为简约的镜头语言来表现两人的情感破裂与修复的过程，吵架、述说、和好，只用了简单几场戏便将生活拉回平静。另一次是寄养的孩子家希、家朗走失，天美姨姨和彬叔叔晚上冒雨上山寻找姐弟俩，找到孩子后只淡淡地说了一句“没事了”，没有制造不必要的煽情与剧力。关于两个人之前的丧子之痛，也没有刻意展现，而是在与寄养儿童的相处之间，用时间去冲淡这种创伤。

影片对于日常生活的展现，体现了生活本身的质感，举重若轻地用日常对话来表达情感的递进。天美姨姨失去亲生儿子之后，很多年不敢去祭拜，处于儿子夭折的阴影之中。她默默地把母爱转移到了被寄养的孩子身上，用对待亲生孩子的心力爱着这些生命。蝉鸣流水，暴雨暖阳，在清淡日常的生活中，深厚绵延的情感就这样建立了起来。

近几年的香港本土电影，早已经从“尽皆过火、尽皆癫狂”的时代转向对社会底层的关怀，不管是反映底层人生活的《沦落人》《逆流大叔》，还是普通人互相救助的《麦路人》《浊水漂流》，影片都在观照香港本土的日常生活，贴近现实，弱化电影与现实的“距离”与“美学”，通过呈现与解释问题，寻找未来的方向。

生活就像是一个循环，一切美好悲伤尽在其中。电影《流水落花》探讨了这样一个关于生活、逝去与爱的故事。它告诉我们，流动的家庭也可以孕育出爱的花朵，流水与落花相伴的时光一样弥足珍贵。毕竟，亲情不等于亲缘，不仅包含血脉，更意味着陪伴。

流水落花观后感4

故事说起来，其实有点“乏味”。郑秀文之所以做“寄养”，很大程度上是源于“经济”。她有自己的心灵创伤需要修复，但经济上也需要“修复”，这自制的花茶，就这样随便摆在人小卖铺里头的卖，也不知道有没有经过“相关审查”，食品安全可是大问题。

郑秀文的心灵创伤，要开场后很久才会浮出水面。在此之前，郑秀文已经“寄养”过一些小孩。这些小孩，大都是有点“问题”的。只是，这样的问题，究竟是如何产生的？好多的电影里头，老师，总是充当着这个“反派”的角色，“有教无类”在学校、在老师眼里完全不存在，孩子的问题，永远都是家庭造成的。现在的学校，究竟是怎么了，是个教书育人的地方，还是只是个缴费收钱的地方。这样的环境，让“问题孩子”更加的问题，没问题的孩子更加的“唯唯诺诺”，郑秀文恨其不争，但终究是无可奈何。因为，即便是她，当反问“寄养是讲分数的吗”时，也没人给她答案。

在故事开始，感觉陆骏光还是个很靠谱的男人，很多时候，郑秀文在家里是个白脸，陆骏光很善解人意的当红脸。只是，后来的剧情发展下去，慢慢滑了边。让人很难不想起现实中的郑秀文。可是，在这个问题上，郑秀文的处理方式是不是有点问题呢，还是很值得商榷的。丧子之痛，这绝对是个打击。郑秀文一直走不出来，这也不是问题，但老公选择走出来，想要继续生活也没什么错。可是，郑秀文困在原地了。这不是谁的错，只是，生活就是这样，遇上了，那就是“命”。

这些，都不是陆骏光出轨的理由，郑秀文是可以堂堂正正的质问，然而，这一切于事无补。两个人都觉得无奈，两个人都觉得委屈。不同的是，一个人愿意改变，而另一个一成不变。

故事里头的郑秀文，还是选择了“原谅”。只是，大概这种“原谅”，不是陆骏光想要的，也不是郑秀文想给的。经历过了，落花流水春去也，那都不是事儿。

故事很“平常”，只是在讲一个小品。“寄养”这个话题，大概只是个引子，以往的港片里头，大概率会“主题突出”一下，这部里头也没有。郑秀文对寄养的孩子，寄托了太多的感情，有一部分是感情的投射，但她也学会了放手，那些孩子，是她生命中的过客，但也是她念念不忘的花茶，回想起，总会有一丝余味。

流水落花观后感5

《流水落花》：底层人的善良与痛 郑秀文破格演出

电影《流水落花》讲述一对香港的底层夫妇，透过做寄养家庭（一种有偿的短中期照顾儿童的福利安排）的方式赚取收入，过程中与七个寄养儿童产生情感的故事，当中也披露两夫妇与儿子的不幸等。 电影温情而压抑，能打动观众。

本片导演为贾胜枫，与《正义回廊》、《窄路微尘》及《毒舌大状》等近期发光发热的作品一样，《流水落花》也是导演处女作。

本片在剧本和导演方面均有过人之处，剧情完整，流畅，首尾呼应，情节感人，情感饱满，但不知是否故意，总感到整个电影的调色较为暗沉，哪怕最后较为的露营一幕，也未在调色上做出配合情绪的转变，加上拍摄环境的限制，令观众在视角上没有太多起伏（除了频繁出现的山景），整个观赏过程达不到十分大的满足。

演员方面，郑秀文早前在《世间有她》已做过母亲角色（我不记得她之前是否演过母亲），今次饰演天美姨姨，挑战更复杂的寄养家庭女主，无论从情感还是演绎方法，乃至步姿等方面，都拿捏得十分出色。 尤其当她发现丈夫外遇一幕，更是抛下自己的经历，重投场景里面。 今年金像奖的女主非她莫属了。

饰演丈夫何彬的陆骏光，影圈地位比郑秀文低得多，与郑秀文组成CP，在香港电影圈少见，这样的选角在这部电影中是十分出色的。 陆骏光的演出不卑不亢，投入而不做作，遗憾是医院一幕表现得太老，且与最后一场有点不连戏。

流水落花观后感6

《流水落花》并不是郑秀文最好的作品，她的发挥空间并不大，但胜在洗尽铅华，胜在香港影坛近些年沉下心的经营和雕琢。

电影以一段蒙太奇空镜开始，郊区，蝉鸣，风噪，落花，流水。因为工作上的困境，天美和彬决定向政府申请做寄养家庭，政府支付费用，他们负责在一段时间内收养因各种原因离开家庭的青少年。

电影的故事便跟着此后十三年间陆续来到的七个孩子陆续展开。因为母亲吸毒被剥夺监护权频繁转校而内向胆小的森仔，因家庭破裂母亲再婚跟着奶奶生活的菁菁，因兔唇做了很多手术的小花，擅于察言观色迎合大人的明仔，父亲入狱又被亲人抛弃早熟叛逆的李家姐弟，马上成年懂事明理希望一直留下的恒仔。来到他们这里的都是“苦孩子”。明知他们皆是过客，依然情不自禁地投入情感。

观众跟着天美一起经历了情感的起伏跌宕。一开始他们的照顾还像对待客人，略有生疏，爱尿裤子的森仔家庭不幸，还在学校遭遇校园霸凌，天美一副恨铁不成钢的样子，她真心想帮他，森仔母亲的骚扰却导致寄养的突然终止。接受不了的天美斥责安排连夜转移的工作人员：“他们是货吗？他们是人啊！”照顾菁菁的时候，天美看到奶奶的病弱，亲生母亲的冷漠，菁菁与母亲如陌生人般的客套，让她沉默无言。人性和母性的光辉在面对小花时达到顶点，她对小花投入了很多，小花天生有缺陷但一直乖巧懂事，天美想收养她成为自己的孩子，但工作人员告诉她，收养家庭不能选择孩子，而且政府已经为小花找到了一对外国夫妇，他们更适合收养她。

天美和彬为什么没有自己的孩子，这是电影铺陈到中段的悬念。他们以前有个儿子涛，因为心脏病三岁夭亡，天美不敢再生育，她害怕再受打击。之前做幼儿园巴士接送员，现在做寄养家庭，天美实际上一直在有意无意扮演“母亲”的角色，这是躲在安全距离的逃避，也是竭尽所能的自我疗愈。彬一直在动员天美，天美一直拒绝，夫妻的感情也出现裂痕。

照顾明仔的时候，天美发现彬出轨了，两人大吵一架，丧子的伤痛一直藏在两个人心里，迟早会有一个出口。彬做了承诺，天美也不想离婚。新年夜，天美搂着明仔，一起看天上的烟花。

淘气的李家兄弟来临，让经历情感低谷的夫妻逐渐弥合缝隙。彬懂得与这些大孩子相处，带他们玩游戏，野营，俨然一个四口之家。李家兄妹谈论身边的人谁是“好人”谁是“贱人”，彬借机说出：“其实我也不像你们口中说的那么好，我也是贱人。”李家弟弟说：“知错能改，贱极有限。”

流水落花观后感7

心中最真切的感受，两个字：感动，这部作品令我感受到了导演满满的诚意；感受到了演员赋予故事的美好心意；感受到了作品伟大的善意。每一分每一秒都深深戳痛了观者的心。

流水落花

郑秀文饰演的天美姨和陆骏光饰演的彬彬叔，给予了每一个临时寄养的小孩家庭的温暖，因失去家庭的关爱，性格抑郁、不爱说话，被学校训导主任和同学欺负的哑口无声的森仔；因外婆住院，被生母抛弃，看见生母身边有比她更小的妹妹，没有哭泣，性格依旧坚强的箐箐；做过多次兔唇手术，在学校没有同学陪她玩耍，亲子运动会上失落的小花；善解人意，明事理懂礼貌的明仔；不受家人爱戴，喜欢玩闹的李家希、李家郎两姐弟，还有即将迈向高考，走向成人礼，却怎么叫不上名字的孩子。幸好他们遇见了天美姨和彬彬叔，教会他们迎难而上，面对挫折和逆境勇敢站出来，走出阴霾，每一段故事都能真实的感觉到赋予了真感情。这是打动我之一。

结尾有场戏特别令人感动，情不自禁流下眼泪，当这些临时被寄养在天美姨和彬彬叔家里的孩子回来找天美姨，瞬间眼泪绷不住了。是呀！人不是货，他们都是有感情、有血有肉的动物，电影让我最大的感受就是温暖、善良、关心、爱护，就好比他们的孩子滔仔年幼因心脏病离世，却换了另外一种“活法”留在了这个家，而不是变成星星飞向远方。这是打动我之二。

电影名叫流水落花个人感受是十分很契合的，让人感慨临时寄养这项规则或制度为什么不能变成领养，没有一丝人性化，对于孩子们的离开，对于这个家庭，这将造成多大的打击和冲击，深深戳痛了我的心。还有片中多次出现流水落花的场景，寓意极为深刻。这是打动我之三。

总的来说，故事的完整性是很高的，不过挺压抑，叙事很“平”，但它又用一种“沉寂”的声音给予社会“当头一棒”！小编挺喜欢这种现实题材的作品。片中有两点令我不太接受，一是片中临时寄养一个孩子之后就会出现黑屏，给我感觉就像是故事完结了一般，紧接着又出现另外一个故事；二是强行加入彬彬叔“出轨”的戏码，着实不太接受，如此善良的一个人，怎么希望他受到伤害。满分10分，我会给电影8分，不错的电影，难得郑秀文能凭借此片提名今年香港电影金像奖最佳影后，不得不说，实至名归！

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